Впервые статья была опубликована в журнале Makeup&YOU Professional.
Алла Якимова-Маклюк — художник по гриму, специалист по спецэффектам и эксперт в области коррекции асимметрии лица, имеет огромный опыт работы в сфере медиа, театра и шоу-бизнеса — в своей статье с научной точки зрения расскажет о деталях макияжа для телеведущих, а также более подробно остановится на коррекции асимметрии лица и ошибках в макияже.
Алла Якимова-Маклюк, художник по гриму
Секрет успеха любой телепрограммы во многом зависит от того, как выглядит ведущая или ведущий. Это отлично знают специалисты по маркетингу, поэтому хороший гример-визажист — неотъемлемая часть коллектива каждой съемочной группы. Подготовка ведущих к прямому телевизионному эфиру — невероятно ответственный, трудоемкий и разносторонний процесс.
Когда мы видим известных персон, знаменитостей и звезд шоу-бизнеса на телеэкране, то восторгаемся и удивляемся их привлекательности, гармоничности их прически, одежды и макияжа. Но чаще всего мы даже не задумываемся о том, что происходит перед выходом наших кумиров в эфир, и кому они зачастую обязаны своей привлекательностью. Об этом более подробно и поговорим далее.
Я проработала в телевизионной индустрии много лет, и должна сказать, что опыт этой работы нельзя сравнить ни с каким другим опытом работы гримера. Сама динамика процесса подготовки ведущих к выходу в эфир предполагает гораздо больше, чем просто владение искусством грима. В этой статье мне бы хотелось детально поговорить об особенностях макияжа для телевидения, так как они имеют огромное значение.
О подготовке к работе в студии
Начну с того, что сама подготовка гримера к работе в телестудии — особенный процесс, он предполагает знание устройства и работы всей телевизионной студии. В первую очередь гримеру телевидения необходимо изучить съемочную площадку, ознакомиться с ее оборудованием и со световой партитурой. Это нужно для того, чтобы он знал, где находятся источники света, какой именно свет используется (теплый или холодный), какие в студии отражающие поверхности, какие используются декорации и т. д.
Гримеру очень важно владеть информацией о том, как будет работать оператор, будет ли применяться крупный план, наезды камеры и тому подобное. Общеизвестно, что при профессиональной съемке, чтобы избежать эффекта теней, используется интенсивное освещение. Это освещение не может не влиять на работу художника по гриму, поэтому огромное значение имеет оценка расположения рабочего места ведущего по отношению к камере и осветительным приборам, а также наличие или отсутствие в студии кондиционеров.
Гример-визажист должен учитывать вероятность потоотделения у ведущего во время съемки, что приведет к размыванию грима. Кроме того, важно правильно оценить цветовую температуру света, так как от нее зависит восприятие зрителями макияжа ведущего. Многозначительной является также и общая атмосфера телестудии. А еще перед тем, как приступить непосредственно к работе с телеведущим, важно оценить и понять его психологическое состояние и настроение, ведь это во многом определяет дальнейшую работу гримера над образом и сам процесс взаимодействия с человеком. Наиважнейшим компонентом работы мастера по гриму на телевизионной площадке является правильная оценка времени, выделенного на подготовку ведущего к эфиру. Работая в студии, нужно быть готовым к самым неожиданным ситуациям, связанным с непредвиденными задержками, опозданиями ведущего на грим и т. д.
Что касается непосредственно работы гримера, она зависит главным образом от того, с кем необходимо работать на съемочной площадке: с мужчиной или женщиной. Когда речь идет о женском макияже для телеэфира, прежде всего следует оценить проблемные моменты в области лица: это могут быть темные круги под глазами, неровности кожи, искривление или асимметрия носа, специфическая асимметрия бровей и глаз, особенности овала лица. И только потом происходит подбор прически. Говоря о моих личных принципах в работе, дальнейший этап — я мысленно составляю четкий план действий и определяю последовательность моей работы. И только после того, как такой план выкристаллизовался у меня в голове, я приступаю к созданию образа.
Об особенностях работы с телеведущей-женщиной
Самый главный элемент работы гримера с телеведущей-женщиной — вовсе не макияж глаз, ресниц или губ, самое основное и фундаментальное — это выработка (подготовка) лица. Это так же важно для специалиста по гриму, как приготовление холста для художника. В первую очередь нужно подготовить для своей работы идеально ровную, симметричную, тщательно проработанную поверхность лица. Я для этих целей использую тональные средства, комбинирую сухие и жирные корректоры, нивелирую асимметрию, которая присуща 80 процентам лиц.
В работе гримера, когда приходится учитывать специфику освещения, устранение асимметрии лица становится одним из самых важных условий наложения правильного грима. Сначала следует поработать с асимметрией носа, откорректировать контур овала лица, лба, скул и подбородка. Хочу заметить, что скулы должны находиться на «своем», геометрически правильном месте. Одна из самых распространенных ошибок — «рисовать» скулы в совершенно неподходящей области. Профессия гримера предполагает хорошее знание анатомии и строения черепа человека, а также чувство пропорции, умение видеть природные отклонения от визуально привлекательной нормы. Очень важно и самому не создавать то, что другими людьми будет восприниматься как такое отклонение. Правильный макияж для телевидения не должен превращаться в раскраску. Макияж — это искусство перевоплощения с использованием соответствующих материалов и правильного их применения.
О процессе макияжа для телеведущих
Следующий этап, после устранения природных дефектов кожи и асимметрии лица, — это работа над усилением природных достоинств, индивидуальной красоты ведущей. Я считаю, что брови являются некой геометрической опорой, рамкой лица, поэтому они становятся отправной точкой моей работы. Спешу повторить, что этот процесс обязательно включает момент устранения асимметрии бровей. Например, слишком низкие брови необходимо прокрасить сверху, а расположенные выше, чем нужно, брови — подвести снизу.
Такой же принцип действует и при работе с глазами. Следует уловить асимметрию и, отталкиваясь от этого, нарисовать 2 стрелки для того, чтобы визуально выровнять глаза. Эти стрелки могут быть толще или тоньше, короче или длиннее, в зависимости от расположения глаз. Подобные манипуляции необходимы опять-таки для того, чтобы добиться баланса и симметрии.
Тени на глаза следует наносить также с учетом задач корректировки: если веко нависшее и опущено на глаз, невозможно обойтись легкой стрелочкой. Для сцены и телевидения очень важна работа над глазами. Взгляд у телеведущей должен быть открытым, глаза — большими и выразительными.
Каждый штрих в работе профессионального гримера призван иметь определенную цель и быть оправдан. Настоящий мастер обязан уметь обосновать каждое прикосновение своей кисти к лицу, над которым он работает. Нанесение определенного цвета, подведение линии, наложение теней и т. п. должны иметь свою логику, смысл и цель.
Румяна, помада, тени для век — во всех наносимых декоративных средствах нужно выдержать один цветовой тон. Я нередко вижу ошибки в работе гримеров, когда, к примеру, глаза окрашены в холодно-розовые и фиолетовые тона, а помада на губах имеет кораллово-красный оттенок. Это серьезная ошибка художника по гриму, так как подобный цветовой дисбаланс бросается в глаза зрителей, и ведущий вызывает отталкивающее впечатление. В работе гримера телевидения это недопустимо.
В самом конце работы над образом телеведущей можно приступать к макияжу губ. Их форма, четкость линий и еще раз симметрия — это три основные параметра, с которыми гример работает на съемочной площадке. Следуя современному тренду, форму губ, как правило, приходится незаметно увеличивать. Однако, независимо от трендов и моды, очень важно соблюдать выдержанность и не терять чувство меры. Это особенно имеет значение, когда происходит работа с ведущими телепрограмм. Нельзя переусердствовать, увлечься процессом наложения красок, нужно всегда выдерживать стиль. Не будет лишним еще раз упомянуть то, насколько весомым выступает умение уловить и подчеркнуть достоинства лица и скрыть его недостатки, так как именно в этом и заключается искусство макияжа, в том числе для телевидения и успех работы мастера.
О работе с волосами
Только после окончания работы над лицом можно переходить к работе с волосами. В первую очередь следует отталкиваться от одежды, советоваться со стилистом, а потом уже начинать выполнение укладки. Подбор прически, естественно, зависит от длины волос, но работая с телеведущими, приходится учитывать еще и формат передачи, ведь от него зависит выбор стиля прически. Когда соответствующий стиль найден, можно определяться, каким методом воспользоваться: прибегнуть к укладке феном, сделать накрутку на плойку или плетение, работать с собранными волосами (наиболее приемлемый стиль для делового формата). Каждый выбор индивидуален.
